Garuda - Garba Rujukan Digital

Article Per Year (5 Year)

All

Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain

dimensi
Website

Published by Universitas Trisakti

ISSN : 25275666 EISSN : 25497782 DOI : https://doi.org/10.25105/dim

Core Subject : Humanities, Art,

Arts Humanities

Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain diterbitkan oleh Fakultas seni Rupa dan Desain. Jurnal ini terbit 2 (dua) kali dalam setahun, yaitu Februari dan September. Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain merupakan jurnal bidang seni dan desain yang terbilang aktif sejak pertama kali diterbitkan dari tahun 2003 sampai sekarang. Menjadi salah satu jurnal seni dan desain yang banyak diminati oleh para penulis dari berbagai perguruan tinggi di Indonesia

Arjuna Subject : Seni dan Humaniora - Seni dan Humaniora (Lain-Lain)

Articles 376 Documents

17 18 19 20 21

RELEVANSI RETORIKA VISUAL DALAM DESAIN KOMUNIKASI VISUAL Wajar Bimantoro
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 2 No. 1 (2004)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstrakTulisan ini dimaksudkan untuk lebih mendekatkan diri secara pemaknaan arbitrer -nya Cara berfikir dalam lingkungan yang lebih ke dunia Desain Komunikasi Visual tidak jauh berbeda dengan cara pandang orang pada umunya. Mungkin bukan suatu masalah dalam menafsirkan suatu pesan pada poster sebuah iklan, namun pemaknaan di sini sangat relevan dengan suatu pemaknaan secara visual Retorik. Penjelasan berikut menggunakan studi kasus salah satu poster teater karya Putu WIjaya yang berisikan suatu potensial nyata untuk duplikasi visual . Duplikasi visual dalam hal ini merupakan suatu retorika dalam merumuskan ajaran untuk memproduksi suatu pesan.

PENDIDIKAN DESAIN YANG BERTUMPU PADA KREATIVITAS Artini K Roebiharto
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 2 No. 1 (2004)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstrakDesain adalah hasil karya manusia yang bertujuan untuk memenuhi kebutuhan fisik dan emosional para pengguna. Pendidikan desain harus tertuju kepada usaha untuk mendapatkan cara meningkatkan niat dan hasrat anak didik, agar senantiasa berbuat sesuatu yang kreatif dan inovatif. Sebagai salah satu cara untuk mewujudkan gagasan tersebut , maka pendidik perlu mengusahan agar semua materi mata kuliah mengarah pada pembentukan sikap dan minat yang bersifat kreativitas. Untuk menumbuhkan kreatifitas, sikap utama yang diharapkan dari seorang desainer adalah berfikir positif, terbuka dan mau menerima gagasan-gagasan baru, pengalaman serta berani menghadapi kemungkinan gagal. kreativitas menyangkut tantangan-tantangan besar, penuh kesadaran serta rasa ingin tahunya besar dan berkeinginan keras melakukan proses pemecahan masalah. Dalam kegiatan mendesain juga melibatkan pendekatan cara berfikir bebas, namun logis dan analitis

ORGANISASI RUANG RUMAH TINGGAL ISLAMI: KONSEP PERANCANGAN ORGANISASI RUANG RUMAH TINGGAL KELUARGA MUSLIM Sri Puji Astuti
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 2 No. 1 (2004)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstrakMasalah perumahan rakyat di Indonesia , terutama di perkotaan, sellau menjadi bahasan yang tidak ada habisnya, baik berkaitan dengan keterbatasan lahan, harga yang semakin naik, maupun janji developer untuk menarik peminat yang terkadang tidak sesuai dengan fakta, dan lain.lain. Apapun masalahnya kebutuhan perumahan dalam masyarakat yang mayoritas beragama Islam, seharusnya kondisi ini menjadi pertimbangan utama- sebelum melangkah pada aspek-aspek yang lain. Pada kenyataannya hal tersebut menjadi masalah yang ditinggalkan atau menjadi pertimbangan yang ke sekian karena kebutuhan masyarakat yang lebih besar dibanding jumlah rumah yang ditawarkan. Selain itu harga yang semakin naik juga menjadi perimbangan utama karena berkaitan dengan kemampuan daya beli masyarakat. Dengan kata lain pada akhirnya masyarakat tidak sellau berkesempatan memilih yang terbaik karena masih terkonsentrasi pada pemenuhan kebutuhan saja.

NILAI SECANGKIR KOPI STARBUCKS Wegig Murwonugroho
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 2 No. 1 (2004)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstrakSebuah perusahaan dapat menjadi besar tanpa kehilangan semangat dan ciri identitasnya. Bukan hanya dengan orientasi keuntugan semata, namun harus mempertimbangkan sebuah nilai dan pemahaman orang-orang yang ada di dalamnya. Kuncinya adalah hatimu . aya curahkan hati saya ke dalam secangkir kopi, dmeikian juga apa yang semestinya dilakukan oleh karyawan saya di Starbucks. Dan ketika pelanggan merasakannya, mereka memiliki kesan yang beda, kesan yang lebih baik

ALAT PENGOLAH SAMPAH TERPADU UNTUK PEMBANGKIT TENAGA LISTRIK Nana Sukarna
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 2 No. 1 (2004)
Publisher : Universitas Trisakti

Abstrak Persoalan sampah berkembag sangat cepat dibandingkan dengan manusiannya sendiri, bahkan dalam proses penghancurannya membutuhkan waktu bertahun-tahun yang bahkan belum tentu sampah tersebut hancur semua. Karena selain baunya yang mengganngu, juga dapat merusak kesehatan, bahkan yang baru terjadi, sampa merupakan salah satu faktor utama penyebab banjir tahun 2001.Pada penulisna ini akan dipaaparkan jenis produk penghancur sampah untuk wilayah perkotaan DKI Jakarta dengan memanfatkan energi listrik dari hasil pembakaran sampah itu sendiri

MAKNA FILOSOFIS PADA PERUPAAN KEPALA WAYANG CEPAK INDRAMAYU TOKOH PANJI SONGSONG Rofiqoh Djawas
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 13 No. 1 (2016)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstractIndramayu has a diversity of artistic traditions and one of them is Wayang Golek Cepak (rod puppet theatre). Currently, the puppet show is on the verge of extinction due to the lack of support of the community and local government. Meanwhile, if it is traced as the locality, Wayang Golek Cepak is one of the oldest art relics in Indramayu. The evidence has shown the fact about the presence of a puppet artifact which is over300 years old that belongs to a puppeteer, Akhmadi.Wayang Cepak of Indramayu has 7 characters of knight that are called as Panji. They are believed historically as the local hero characters of Indonesia. One of the characters who are considered as sacred by the puppeteers is Panji Songsong. This study focused on the phylosophy meaning and aesthetic value of the last Panji Songsong's form. It was ristricted to the study of the artifact of Panji Songsong's head that still remainsdue to the disappearance of its original identity of its fashion. This study was conducted by using the Concept of East Cultural Aesthetics which included Jakob Sumardjo's Esa Theory and Three Pattern Theory. The analysis from the study concluded that Panji Songsong has sacred meaning of divinity values. In its relation to the concept of aesthetic culture of the East, PanjiSongsong is considered as containing the mystical contents. According to the Three Pattern Theory, each piece of art that has a mystical meaning comes out as the result of the fusion of paradoxical dualism that has been unified in the indistinguishable form. Thus, such condition is thought as the cause of the sacred meaning that Panji Songsong possesses and why the character is frequently used as the intermediary toinvite the ancestral spirits. AbstrakIndramayu memiliki keragaman seni tradisi, salah satunya adalah kesenian Wayang Golek Cepak. Saat ini, kesenian tersebut diambang punah, karena minimnya dukungan masyarakat dan pemerintah setempat. Sementara jikadirunut secara lokalitas, Wayang Cepak merupakan salah satu peninggalan kesenian tertua yang ada di Indramayu. Terbukti dengan adanya artefak wayang milik dalang Akhmadi yang berusia 300 tahun lebih. Wayang Cepak Indramayu, memiliki 7 tokoh ksatria yang diperankan oleh tokoh Panji. Pada sejarahnya Panji diyakini sebagai pahlawan yang memilikikarakter lokal Indonesia. Salah satu tokoh Panji yang paling disakralkan oleh para dalang adalah Panji Songsong. Penelitian ini menitikberatkan pada makna filosofis dan nilai estetis perupaan Panji Songsong, dengan batasan hanya mengkaji kepala artefak Panji Songsong yang masih utuh, karenaidentitas busana sudah hilang keasliannya. Penelitian ini dikaji menggunakan Konsep Estetika Budaya Timur yang di dalamnya mencakup Teori Esa dan Teori Pola Tiga Jakob Sumardjo.Bedasarkan analisa, penelitian ini dapat disimpulkan bahwa Panji Songsong memiliki makna sakral yang di dalamnya terdapat nilai-nilai ketuhanan. Berkaitan dengan Konsep Estetika Budaya Timur, Panji Songsong dianggap membawa hal yang mistis. Pada Teori Esa dan Pola Tiga, setiap benda seniyang memiliki makna mistis tersebut hadir dari peleburan paradoks dualisme, menjadi satu kesatuan bentuk tanpa pembeda pada perupaannya. Hal tersebut yang menjadikan tokoh Panji Songsong memiliki makna sakraldan kerap dijadikan sebagai perantara untuk mendatangkan roh-roh leluhur

ORNAMEN BATIK PESISIRAN DAERAH SUNDA Tity Soegiarty
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 13 No. 1 (2016)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstractBatik in the Sunda (West Java) consisted of batik, whichis influence by Pesisiran batik and Priangan batik / Inland / Keratonan. Pesisiran batik motifs influenced the culture of China, Europe, India, Persian, and Arabic culture. Usually, the color in Pesisiranbatik used right colors like blue, yellow, and green. All the color of Pesisiran batik are brighter than Priangan batik. Pesisiran batik motif more varied because it does not dependona specific rules than batik keratonan, so the motive more dynamic and expressive.AbstrakIndramayu memiliki keragaman seni tradisi, salah satunya adalah batik di daerah Sunda (Jawa Barat) terdiri dari batik yang dipengaruhi batik Pesisiran dan batik batik Priangan / Pedalaman / Keratonan. Motif batik Pesisiran dipengaruhi budaya Cina, Eropa, India, Persia, dan Arab. Biasanya, warnabatik Pesisiran menggunakan warna-warna cerah seperti biru, kuning, dan hijau. Seluruh warna batik Pesisiran lebih cerah jika dibandingkan dengan batik Priangan. Motif hias batik Pesisiran lebih bervariasi karena tidak tergantung pada aturan tertentu jika dibandingkan dengan batik Keratonan, sehingga motifnya lebih dinamis dan ekspresif

PENELITIAN POTENSI PRODUK HASIL EKSPLORASI LIMBAH POLIESTER DARI INDUSTRI TAS Studi Kasus PT. Tasindo Tassa Industries Susi Hartanto; Rafael Trihardy
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 13 No. 1 (2016)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstractAs main reference for this research, PT. Tasindo Tassa Industries produces around 3 tons of fabric waste from bags production, in which 80% is of polyester kind. Fabric waste are cheaply bought by local waste collector to be remaked as bucket, as oneexample. Other simple methods of processing fabric waste, such as patchwork, quilting, resin, and webbing are commonly made into craft products, and can be easily found anywhere. Hence, focus of this research is to explore polyester waste with certaintechnique with innovative value, and to design it into sellable products. Through focus group discussion and a series of experiments, polyester waste are made into bags collection using fabric manipulation technique. Results of this research can be used as reference to help home industry or small scale craftsmen to produce ready-to-sellproducts.AbstrakPT. Tasindo Tassa Industries sebagai studi kasus penelitian ini, menghasilkan sekitar 3 ton limbah kain hasil produksi tas, dimana 80% adalah jenis poliester. Sampah kain biasanya dibeli oleh bandar sampah dengan harga yang sangat murah untuk diproduksi lagi menjadi berbagai produk sederhana, sepertiember salah satunya. Sampah kain pada umumnya biasa diolah lagi menjadi produk kerajinan dengan teknik sederhana seperti patchwork, quilting, resin, dan anyam, yang bisa dengan mudah ditemukan dimana-mana. Fokus penelitian ini adalah mengeksplorasi sampah poliester dengan teknik yangmemiliki nilai kebaruan dan merancangnya menjadi produk layak jual. Melalui focus group discussion dan eksperimen, sampah poliester dirancang menjadi koleksi tas dengan menggunakan teknik manipulasi kain. Hasil penelitian bisa dipakai sebagai acuan dasar untuk membantu industri skalarumahan atau pengrajin kecil memproduksi barang siap jual.

TAFSIR KAIN TENUN SONGKET BUKITTINGGI, SUMATERA BARAT SEBAGAI ARTEFAK TRADISI INDONESIA Pongky Adhi Purnama
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 13 No. 1 (2016)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstractSongket is a native Indonesian cultural heritage, songket is spread across Indonesia with a variety of motifs and colors. Understanding motifs and colors that can not be in understood only with the visual language and modern aesthetics, because inunderstanding any culture, especially in Indonesia, which has Songket have a sense of the social and cultural beliefs.In particular songket from West Sumatra which has variety of motifs and colors and very destinct. All of the ornaments, symbols an colors are adapted by the belief from theorigin people and preserved until today. Bukittinggi is famously one of area in West Sumatra who produce songket.Interpretation of the meaning on the Songet's motive is necessary understood with the view of the local old belief and Indonesian philosophy of pre-history as weknow today.Symbols were presented a pattern of antagonistic dualism, the same motif but reversed so as to form a long series with different functions and different use. AbstrakKain tenun songket merupakan peninggalan budaya asli Indonesia, kain tenun songket ini tersebar di seluruh wilayah Indonesia dengan beragam motif dan warnanya. Pemahaman motif dan warna ini yang tidak bisa hanya di terjamahkan dalam bahasa rupa dan estetika modern, karena dalam memahami setiap kebudayaan terutama di Indonesia yang memiliki kaintenun songket memiliki sebuah arti sosial dan kepercayaan kebudayaan tersebut.Khususnya kain tenun songket yang berasal dari Sumatra Barat yang memiliki motif dan keragaman warna yang sangat khas. Keindahan ini lahir dari lingkungan dan kepercayaan yang dijaga kelestariannya hingga saat ini. Karakteristik kain tenun songket di wilayah Bukittinggi merupakan salah satu wilayah di Sumatra Barat yang banyak memproduksi kain tenun songketini. Penafsiran arti dari motif kain songket ini perlu di pandang dari sisi kepercayaan lama daerah setempat dengan filsafat Indonesia pra sejarah sehingga terciptanya motif kain songket khas Bukittinggi yang kita kenal saat ini. Simbol yang dihadirkan merupakan pola dualisme antagonistik, motif yang sama tapi dibalikan sehingga membentuk suatu rangkaian panjangdengan fungsi yang berbeda dan penggunaan yang berbeda.

PERUBAHAN VISUAL RAGAM HIAS PARANG RUSAK Ulfa Universitas Trilogi Septiana; Rizki Universitas Trilogi Kurniawan
Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 13 No. 1 (2016)
Publisher : Universitas Trisakti

AbstractNowadays, variety of new creations batik ornaments has developed from the creations of royal palace members into the common people arts. Parang ornaments is one of theornaments that effected with this condition and deliver new inspiration ornament. This paper will examine the visual changes to parang ornament, especially parang rusak ornament, using elements of comparison between the standard parang rusakornament and the new creation of parang ornaments. This method is used to identify the changes that occurred by comparing the form, color and composition of the batikornaments that has been found. Based on data and analysis, parang rusak ornaments can be turned into new creation of parang ornaments by 3 ways: 1) by changing themotifs of parang rusak ornament, 2) by combining main motive of parang rusak ornament with motifs of different parang ornaments or other ornaments, and 3) byadding another motive at the top or edges of the parang rusak ornament. AbstrakSaat ini berkembang berbagai ragam hias batik kreasi baru yang telah keluar dari pakem pembuatan batik yang awalnya berasal dari lingkungan keraton. Ragam hias parang merupakan salah satu ragam hias yang tidak luput menjadi ragam hias pakem yang dijadikan sebagai inspirasi ragam hias kreasibaru. Tulisan ini akan mengkaji perubahan visual pada ragam hias parang, khususnya ragam hias parang rusak, menggunakan metode perbandingan unsur-unsur estetik antara ragam hias parang rusak yang baku, parang rusak yang telah dikreasikan. Metode ini digunakan untuk mengidentifikasiperubahan-perubahan yang terjadi dengan membandingkan wujud visual, yaitu bentuk, warna dan komposisi ragam hias batik yang telah ditemukan. Berdasarkan data dan analisa, ragam hias parang rusak dapat diubah menjadiragam hias kreasi baru dengan 3 cara, yaitu 1) dengan mengubah raut baku ragam hias parang rusak, 2) dengan mengkombinasikan motif parang rusak dengan motif dari ragam hias parang yang berbeda maupun ragam hias lainnya, dan 3) dengan menambahkan motif lain di bagian atas ragam hiasparang rusak maupun bagian pinggirnya.

Page 19 of 38 | Total Record : 376

17 18 19 20 21

Filter by Year

2003 2025

Filter By Issues

All Issue Vol. 21 No. 2 (2025): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 21 No. 1 (2024): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 20 No. 2 (2024): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 20 No. 1 (2023): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 20 No. 1 (2023) Vol. 19 No. 2 (2023): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 19 No. 2 (2023) Vol. 19 No. 1 (2022) Vol. 19 No. 1 (2022): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 18 No. 2 (2022) Vol. 18 No. 2 (2022): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 18 No. 1 (2021): Jurnal Dimensi Seni Rupa dan Desain Vol. 18 No. 1 (2021) Vol. 17 No. 2 (2021) Vol. 17 No. 1 (2020) Vol. 16 No. 2 (2020) Vol. 16 No. 1 (2019) Vol. 15 No. 2 (2019) Vol. 15 No. 1 (2018) Vol. 14 No. 2 (2018) Vol. 14 No. 1 (2017) Vol. 13 No. 2 (2017) Vol. 13 No. 1 (2016) Vol. 12 No. 2 (2015) Vol. 12 No. 1 (2015) Vol. 11 No. 2 (2014) Vol. 11 No. 1 (2014) Vol. 10 No. 2 (2013) Vol. 10 No. 1 (2013) Vol. 9 No. 2 (2012) Vol. 9 No. 1 (2012) Vol. 8 No. 2 (2011) Vol. 7 No. 2 (2010) Vol. 7 No. 1 (2009) Vol. 6 No. 2 (2009) Vol. 6 No. 1 (2008) Vol. 5 No. 2 (2008) Vol. 5 No. 1 (2007) Vol. 4 No. 2 (2007) Vol. 4 No. 1 (2006) Vol. 3 No. 2 (2006) Vol. 3 No. 1 (2005) Vol. 2 No. 2 (2005) Vol. 2 No. 1 (2004) Vol. 1 No. 2 (2004) Vol. 1 No. 1 (2003) More Issue

Home Page

OAI Link

Editorial Team

Contact

Reviewer

Google Scholar

Contact Name
Erna Meiliana

Contact Email
ernameiliana@trisakti.ac.id

Phone
+6287840093703

Journal Mail Official
jurnal_dimensi@trisakti.ac.id

Editorial Address
Fakultas Seni Rupa dan Desain Universitas Trisakti Jl.Kyai Tapa No.1 Grogol Jakarta 11440

Location
Kota adm. jakarta barat,

Dki jakarta

INDONESIA

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Home Page

OAI Link

Editorial Team

Contact

Reviewer

Google Scholar

Contact Name Erna Meiliana

Contact Email ernameiliana@trisakti.ac.id

Phone +6287840093703

Journal Mail Official jurnal_dimensi@trisakti.ac.id

Editorial Address Fakultas Seni Rupa dan Desain Universitas Trisakti Jl.Kyai Tapa No.1 Grogol Jakarta 11440

Location Kota adm. jakarta barat, Dki jakarta INDONESIA

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Contact Name
Erna Meiliana

Contact Email
ernameiliana@trisakti.ac.id

Phone
+6287840093703

Journal Mail Official
jurnal_dimensi@trisakti.ac.id

Editorial Address
Fakultas Seni Rupa dan Desain Universitas Trisakti Jl.Kyai Tapa No.1 Grogol Jakarta 11440

Location
Kota adm. jakarta barat,

Dki jakarta

INDONESIA