Garuda - Garba Rujukan Digital

Article Per Year (5 Year)

All

Corak : Jurnal Seni Kriya

corak
Website

Published by Institut Seni Indonesia Yogyakarta

ISSN : 23016027 EISSN : 26854708 DOI : -

Core Subject : Humanities, Art,

Arts Humanities

CORAK adalah jurnal ilmiah yang diterbitkan oleh Jurusan Kriya, Fakultas Seni Rupa, Institut Seni Indonesia Yogyakarta dengan nomor p-ISSN: 2301-6027 dan nomor e-ISSN: 2685-4708. Jurnal ini berisikan tentang artikel hasil penelitan, gagasan konseptual (hasil pemikiran), penciptaan, resensi buku bidang seni kriya dan hasil pengabdian masyarakat dalam bidang kriya.

Arjuna Subject : -

Articles 269 Documents

6 7 8 9 10

METODE PENCIPTAAN BIDANG SENI RUPA: Praktek Berbasis Penelitian (practice based risearch), Karya Seni Sebagai Produksi Pengetahuan dan Wacana Maria Magdalena Nuning. W.
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 4, No 1 (2015): MEI 2015
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Every science in fact has its own paradigm, even in a science also can be developedsome approaches and methods. The method that used and developed in a creation as much aspossible should be in according the object to be studied. In addition the science actuallydinamic, constantly evolving, follow the civillization and the advancement of science world.In academic realm, especially in the field of artistic creation, a person scientificallyresponsible for the work he/she created. The same thing also applied for usage anddevelopment of a model and research method that will be applied to a case of art creations. Asfar the process could be scientifically explained; systematics in a report in form of thesis ordissertation.In art cretions, works that created won’t have any value when there is no narrativebehind the work. This narration can be story behind that creation, note, data, the experimentresults, exploration that processed into supporting part of the creation of a masterpiece. Keywords: creation method, Ilmiah, Practice based research, artist, work of art, audience,science production. Setiap ilmu pengetahuan pada hakikatnya memiliki paradigmanya masing-masing,bahkan dalam suatu ilmu dapat pula dikembangkan beberapa pendekatan dan metode.Metode yang digunakan dan dikembangkan dalam suatu penciptaan sebisa mungkin harussesuai dengan objek yang akan diteliti. Selain itu ilmu pengetahuan sebenarnya bersifatdinamis, senantiasa berkembang, mengikuti peradaban dan kemajuan dunia pengetahuan.Dalam ranah akademis, khususnya dalam bidang penciptaan seni, seseorang memilikitanggang jawab secara ilmiah atas karya yang diciptakannya. Hal yang sama berlaku bagipenggunaan dan pengembangkan suatu model dan metode penelitian yang akan diterapkanpada sebuah kasus penciptaan sebuah karya seni. Sejauh proses tersebut dapat dijelaskansecara ilmiah, sistematis dalam sebuah laporan berbentuk tesis maupun disertasi.Dalam penciptaan seni, karya yang diciptakan tidak akan memiliki nilai (value) ketikatidak ada narasi di balik karya tersebut. Narasi ini dapat berupa cerita dibalik karya tersebut,catatan, data-data, hasil eksperimen, eksplorasi yang diolah menjadi bagian pendukung dariterciptanya sebuah karya. Kata kunci: Metode penciptaan, Ilmiah, Practice based risearch, seniman, karya seni, audiance,Produksi pengetahuan.

CITRA GLOBAL LOKAL DALAM KERAMIK: Penerapan Motif Sasirangan Pada Bentuk Tas Furla Sheilla Sonia
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 4, No 2 (2015): NOVEMBER 2015
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Life style mostly influenced from environtment factor and give a big impact to people’sconsume behaviour. From so many products, bag is a useful thing that always used by human,not only as a wearable thing or fashion accessories but also a symbol of life style.Furla bag is a global bag and become the symbol life style. This artwork’s creation processwas began from studying about global icon which is Furla bag, and local icon such as Sasiranganmotif from semiothic method. Global and local met with creative transgression principe tocreate a new artwork. Both of them collaborated into ceramic artwork through some steps suchas observation to shopping centers where solg bags. And then sketching process that createdfrom stoneware. Used techniques are slib casting, slab, gores, and tempel.The final artworks are all ceramics that can used to interior accessories. This artworks’saim are to remembering Banjar environtment to always keep traditional sasirangan motif as aculture heritage.Keywords : Furla bag, Sasirangan, Ceramics Gaya hidup yang banyak dipengaruhi oleh faktor lingkungan sekitar dan memberi andilbesar dalam penciptaan perilaku konsumsi manusia, dari berbagai macam produk gaya hiduptas merupakan benda yang selalu melekat pada diri wanita, tas juga tidak hanya sekedar bendapakai yang hanya sebagai pelengkap dalam berbusana, akan tetapi tas bisa menjadi simbol gayahidup bagi seseorang.Tas Furla merupakan tas global dan menjadi salah satu simbol gaya hidup. Prosespenciptaan karya ini diawali dengan mengamati tanda-tanda global yaitu tas Furla dan tandatandalokal motif Sasirangan melalui metode semiotika yang mana global dan lokaldipertemukan dengan menggunakan prinsip creative transgression agar menciptakan sebuahkarya baru. Keduanya dikolaborasikan kedalam karya seni kriya keramik melalui beberapalangkah yaitu penggumpulan data dengan cara observasi ke pusat perbelanjaan yangmenyediakan toko-toko tas, pembuatan sketsa, kemudian diwujudkan kedalam karya keramikdengan menggunakan bahan baku tanah liat Stoneware. Teknik yang digunakan padapenciptaan karya ini yaitu teknik slib casting, teknik slab, teknik gores, dan teknik tempel.Karya yang dihasilkan dalam Tugas Akhir ini berwujud karya seni kriya keramik fungsinyadapat dijadikan sebagai aksesoris interior. Karya Tugas Akhir ini tentunya bertujuan untukmengingatkan masyarakat Banjar khususnya agar tetap terus menjaga dan melestarikanpeninggalan budaya yakni motif Sasirangan sebagai warisan budaya yang harus tetap dijaga.Kata kunci :Tas Furla, Sasirangan, Keramik

STILISASI HEWAN PRASEJARAH DALAM BENTUK SENJATA KAPAK Ahmad Prasetya Hady
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 6, No 2 (2017): NOVEMBER 2017
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Sejak fosil dinosaurus pertama dikenali pada awal abad sembilan belas, rangka dinosaurus yang dirangkai menjadi pertunjukan yang poluler di museum-museum di seluruh dunia. Dinosaurus menjadi budaya dunia dan terus populer. Mereka menjadi topik di buku-buku terlaris dan film-film paling dikenal Jurassic Park, dan penemuan-penemuan baru secara teratur diungkapkan di media. Berbagai kemampuan itu dapat dilihat melalui bentuk adaptasi dalam memodifikasi tubuh dan prilaku. Keunikan karakter dinosaurus ini juga bila ditelisik lebih lanjut merupakan suatu bentuk ekspresi prilaku yang berbeda-beda. Setiap dinosaurus memiliki wujud bentuk yang belum pasti karena sampai saat ini memang belum ada bentuk yang secara pasti , hal ini membuat suatu peluang imajinatif untuk menafsirkan berbagai bentuk yang ada.Metode yang digunakan dalam pembuatan karya seni ini menggunakan teori dari Gustami dengan 3 tahap 6 langkah dalam pembuatan karya seni. Dimulai dari eksplorasi tradisi daerah Banyuwangi, Perancangan karya yang akan dibuat, dan perwujudanya ke dalam karya senjata kapak. Dalam proses penciptaan ini digunakan pendekatan seperti estetik, simiotik dan ergonomis yang disesuaikan dengan bentuk karya yang diwujudkan.Karya seni dan simbolisme kehidupan merupakan unsur penting pada karya ini. Komposisi ubahan inilah yang dirasa mampu membuat nilai artistik dari karya kapak ini muncul. Setiap audience yang melihat karya ini tentunya akan melihat konsep pemahaman terhadap unsur visual dalam bentuk baru seperti terangkum pada satu kemasan yang artistik. Masing-masing dari karya ini memiliki karakteristik yang berbeda dan disesuaikan dengan nilai-nilai dan pesan yang ada di dalamnya namun secara utuh karya ini memiliki satu garis besar visual tentang pesan simbolisme itu sendiri. Kata Kunci : Senjata Kapak, Dinosaurus, Hewan Prasejarah, Simbolisme,

KERAJINAN COR LOGAM ALUMINIUM SEGOROYOSO PLERET BANTUL, DAERAH ISTIMEWA YOGYAKARTA Timbul Raharjo; Joko Subiharto
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 6, No 1 (2017): MEI 2017
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

The cast aluminum products at Karanggayam, Segoroyoso, Pleret, Bantul is suffering from quality stagnation. They are limited to manufacturing "Vandels", Logos, and Souvenirs as their main products. These products will then be sold to some business around Yogyakarta. The method of manufacturing is still very traditional, Dry casting the aluminum in soft sand. They haven't been able to produce products with certain artistic specifications to supply the global market demand. Thus the need to increase the quality of post-producing techniques like polishing and lathe work is required. These can be achieved by developing the industry in various aspect including but not limited to creation, production, distribution, and management. The 2 targets of this development are 2 home industries: "Habibi Cor" and "Abu Cor". By working on existing technique and skills, compounded by new designs and the application of a polishing machine and a Lathe machine these 2 home industries can be further improved.The goal of this Program to develop the cast aluminum industry is to accelerate the industry by adding polishing and lathe work, as well as adding a new design like accessories, sculpture, and wall decoration and to increase export by matching the current world trend. After the application of the new technologies and methods, an increase in export is to be expected. which in turn will increase the economic condition of the craftsmen. The methods used are for example: explaining about the uses of this project by socializing the goals, motivation, and the form of the activities itself. Various workshop and guidance programs to give the methods of developing new design, increasing product quality by polishing, and expanding the knowledge about management especially around accounting, producing, and marketing. Key Words: Craft, Cast Aluminum, Segoroyoso

KAJIAN ESTETIKA PAMOR KERIS KAMARDIKAN Febrian Wisnu Adi Adi
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 5, No 1 (2016): MEI 2016
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

The aim of this research is to be searched about aesthetic and historical background thatincludes the shape, meaning, and function as well as the factors that underlie Pamor keriskamardikan in Surakarta. The analysis of the Pamor keris kamardikan Surakarta is not a simplematter. The question such as: what Pamor keris kamardikan is; why it had been created; whenit start created; whose the man behind of created; where place that Pamor keris kamardikanhas been exsist; and how about the histocal about it. Change of palace culture maybe happento the progresive culture with any perception. It can be indicated like social criticism movementin postmodern age, such as: happening art, environmental art, etc.While the factors underlie the similarities and differences are the internal and externalfactors. The Internal factors are the rules and policy stated by the actor in this regions. Theexternal factor is the factor happens because the society social condition that is more developedas well as the policy of the government of Republic of Indonesia in the tourism sector.The method used in the research is qualitative research with multidicipline approachfocusing on the study of art. Aesthetic approach is used for relating the style of art. Thisapproach is used with other approaches and use the relevant teories such as: history,communication, anthropology, archeology, and sociology.This research has conelude that movemen of Pamor keris kamardikan Surakarta is in thestructure or style. Historical background of movement started on 1970 in case of many kerisartist in Surakarta created it with many purposed, basicly, Pamor keris Kamardikan Surakartahave two poin of movement, there are an aesthetic.Keyword: Pamor keris, kamardikan, aesthetic.

GOTHIC LOLITA DALAM PENCIPTAAN ARTWEAR Hastin Sholikhah
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 4, No 2 (2015): NOVEMBER 2015
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

This Final Project’s artworks were inspired from author’s daily and hobby, it is GothicLolita that created into artwear. Lolita itself is one of fashion sub-culture that developed andpopular at Japan. Since childhood, author was really like comic and Japanese cartoon whichfamous at that time (1900s). That fondness continuing until author grows up and studyingdeeper about Japan, include their fashion such as Lolita.Creation methods that used are data collected from literature study and directobservation. Phenomenological methods are aesthetic, ergonomic, and semiotic. Realizationmethods that used for all the artworks are tie dye, batik, sulam tapis, and creative decorationtechnique which inspired from tapestry technique.The achieved result from this process is eight pieces of art wears dominated in black,red, blue, and purple that dyed from synthetic dyeing. Batik and tie dye applied in many partsof the artwear, such as skirt, pants, sleeve, and blouse. Whereas sulam tapis and creativedecoration technique applied as finishing touch to make the artwears looks glamorously. Keywords : Gothic Lolita, artwear, batik, tie dye Karya Tugas Akhir ini terinspirasi oleh keseharian dan hobi penulis, yaitu Gothic Lolitayang dituangkan dalam artwear sebagai media dalam berkarya. Lolita sendiri adalah salah satusub-culture fashion yang berkembang di Jepang. Semasa kecil, penulis amat menggemari komikdan film kartun Jepang yang sedang populer pada masa itu (tahun 90-an). Kegemaran tersebutberlanjut hingga penulis beranjak dewasa dan semakin mendalami budaya Jepang, termasukfashion yang salah satunya dikenal sebagai Lolita.Metode penciptaan yang digunakan adalah pengumpulan data melalui studi pustakadan observasi langsung. Metode pendekatan yang digunakan adalah pendekatan estetis,ergonomis dan semiotika. Teknik perwujudan yang diterapkan dalam keseluruhan karya yaitutie dye, batik, sulam tapis, dan teknik hias kreasi yang merupakan pengembangan penulisterhadap teknik tapestri.Hasil yang dicapai dalam penciptaan karya ini yaitu delapan karya artwear yang dominanoleh warna hitam, merah, biru, dan ungu yang dihasilkan dengan pewarna naptol. Batik dan tiedye diterapkan dalam berbagai bagian busana, seperti pada rok, celana, lengan, dan blus,sedangkan sulam tapis dan teknik hias kreasi diaplikasikan sebagai sentuhan akhir yangmenyempurnakan tampilan busana secara keseluruhan.Kata kunci : Gothic Lolita, artwear, batik, tie dye

STRATEGI PERANCANGAN DENGAN PENERAPAN RAGAM HIAS SULUR GELUNG PADA PRODUK KRIYA UNTUK PASAR GLOBAL Agung Wicaksono; Budi Hartono
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 6, No 2 (2017): NOVEMBER 2017
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Ragam hias sulur gelung banyak tersebar di bangunan candi dan masjid. Konsep dasarnya adalah penciptaan alam semesta menurut perspektif agama Hindu. Namun pada masjid peran dan konsep ragam hias ini berubah, disesuaikan dengan kaidah-kaidah dalam agama Islam. Warisan budaya ini perlu dilestarikan dan dikembangkan. Metode dan strategi penegmbangan diperlukan untuk keperluan tersebut. Strategi perancangan adalah urutan langkah-langkah yang disiapkan dan metode perancangan adalah cara yang digunakan pada perancangan. Ini diperlukan kaidah-kaidah estetika dalam senirupa untuk optimalisasi pencapaiannya. Kata kunci : sulur gelung, strategi perancangan,kriya, pasar global

EKSPLORASI LIMBAH KACA PADA PROSES FINISHING GELASIR BODI KERAMIK Arif Suharson
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 6, No 1 (2017): MEI 2017
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Currently, industrial waste is an important issue since it is associated to global warming. Glass is used in such kinds of products as perfume and beverage bottles and lamps. Glass is preferred due to its advantage of transparency. However, glass also has disadvantage of fracture. More importantly, glass is non-biodegradable substance and therefore it contaminates the earth. Thus, besides plastic waste, glass waste is a serious issue and deserves comprehensive treatment to prevent natural sustainability. It takes one billion years to have the glass degradable naturally,The researcher is interested in researching glass waste. It is expected that the study will contribute to solve the problem of natural balance. Glass waste is an alternative for ceramic glazing. This study employs experimental method with scientifically accountable structured and recorded exploration of data through experiments of glass waste for effective and efficient glazing material. It is expected that this research will contribute to the development of science among traditional ceramic artisans and other ceramic producers to result in creative and innovative glass-based media of expression.It is also expected that this study will motivate the society to have better concern on glass waste as well as excite creativity and innovation resulting in new attractive design of glass-waste glazed ceramics with higher competitiveness in the global market. Key words: glass waste, glazing, ceramic

FINISHING BURNING EFFECT PADA PENCIPTAAN PATUNG KERAMIK UNTUK MENGHADAPI KOMPETISI MASYARAKAT EKONOMI ASEAN (MEA) Lutse Lambert Daniel Morin; Otok Herum Marwoto
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 5, No 2 (2016): NOVEMBER 2016
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Penelitian ini adalah sebuah eksplorasi penciptaan untuk mendapatkan produk keramikyang menekankan pada effect finishing guna terciptanya keramik yang memiliki nuansa etnisIndonesia sehingga dapat berkompetisi pada pasar global. Hal ini bertujuan untuk meningkatkandaya saing produk-produk para pengrajin keramik dalam rangka menghadapi pasar bebas asiatenggara atau sering disebut Masyarakat Ekonomi Asean (MEA). Target penelitian pada tahunpertama menciptakan produk keramik dengan finishing burning untuk memperoleh efek yangunik dan menarik. Teknik burning terhadap unsur cat baik yang water base maupun oil basedapat memberikan kesan antik dan maskulin sesuai dengan kecenderungan desain (trenddesain) saat ini. Metode yang dilakukan adalah dengan melakukan eksperimen pada prosesfinishing keramik guci untuk menghasilkan efek bakar. Kata Kunci: keramik, finishing burning effect, masyarakat ekonomi Asean.

INSPIRASI ATT (ALAT TRANSPORTASI TRADISIONAL) SEBAGAI MOTIF KAIN BATIK Noor Sudiyati; Sunarto Sunarto; Made Sukanadi; Pandansari Kusumo
Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 5, No 1 (2016): MEI 2016
Publisher : Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Historically, traditional transport is very interesting to be analyzed. The people ofYogyakarta has had various traditional transport as the artifact with different meanings. Decadesago, the traditional horse cart (andong), cart, and classic cart currently kept in the Royal Museumas well as cow cart were the reliable transport for public mobility. Other vehicles were traditionalpedicab (becak) and bicycles both for male and female riders.The artifacts have currently not been in operation any longer. Although some peoplehave attempted to reserve the existence of those traditional transport, such as the cow cartcommunity, traditional bicycle community, and still many others, the reservation has to be takenmore seriously in order that the young generation have the sense of belonging. They have to beproud of the fact that the ancestors already had such traditional transports.The data concerning the traditional transports was collected from the regions inYogyakarta which still reserve the artifacts. Only few are operated, while most of them arereserved in such museums as the Royal Museum of Yogyakarta. The ancient Royal Palace usedto operate their classic carts for royal events. The carts had different functions, performances,and esthetics. They also symbolize different historical meanings. The parts of the carts have highesthetic value and craftsmanship. The decoration is sophisticated and can be transformed intovisualized works for further reservation.To reserve the historical artifacts and parts with their artistic value, they are put into themotif of batik in Yogyakarta. In this way, batik Yogyakarta will be have richer motifs. Such motifsand patterns as the traditional transports as becak and bicycle are reserved on batik. It isexpected that the young generation will proudly see and appreciate the wonderful historicalvalue inherited by the ancestors.Key Words: Traditional Transport, history, reserve, inspiration, Batik motif Garis kesejarahan akan Angkutan Tradisional menarik untuk dikaji, MasyarakatYogyakarta memiliki sejarah Angkutan Tradisional sebagai kekayaan artefak peninggalan, yangmenyiratkan berbagai makna. ATT: Andhong, kereta , kereta klasik yang ada di Museum Keretakeraoin, serta gerobag sapi itu puluhan tahun yang lalu menjadi andalan bagi mobilitasmasyarakat kita. Dilengkapi dengan becak dan sepeda onthel lanang maupun wedhok. KiniArtefak tersebut tinggal kenangan. Walaupun masih ada yang nguri-uri sebagaimana berdirikomunitas gerobag sapi, komunitas sepeda onthel dan yang lain, namun perlu dilestarikan untuk kepentingan generasi muda agar masih memiliki rasa handarbeni: bahwa dulu leluhurnyamemiliki berjenis-jenis kendaraan tradisional.Upaya untuk mendapatkan data dari ATTT didapatkan di daerah Yogyakarta yang masihartefak dan masih aktif dijalankan, sebagian besar sudah dilestarikan dalam museum sepertimuseum kereta di Keraton Yogyakarta. Kereta klasik yang pernah dimiliki kerajaan Yogyakartatersebut bermacam fungsi, performent dan estetikanya. Semua itu bermakna, sebagai buktisejarah Keberadaan Angkutan Transfortasi Tradisional. Artefak tranportasi itu memiliki bagianbagianyang estetis, bernilai craft yang tinggi, penuh hiasan yang rumit, semuanya menjadiobyek estetika yang dapat dilanjutkan lagi menjadi karya-karya visual yang dapat memberikannilai kelestarian.Untuk melestarikan artefak bersejarah dan bagian-bagian yang memiliki nilai artistictersebut, selaras apabila dijadikan inspirasi sebagai motif batik bagi Yogyakarta, agar menambahbarisan panjang motif yang dimiliki oleh dunia perbatikan kota Yogyakarta, ATT seperti becak,sepeda tersebut diangkat menjadi inspirasi untuk pola dan motif batik. Agar lestari dan generasidapat menyaksikan dan tidak kehilangan nilai sejarah yang dimiliki para pendahulu. Kata kunci: alat transportasi tradisional, sejarah, melestarikan, inspirasi, motif, batik.

Page 8 of 27 | Total Record : 269

6 7 8 9 10

Filter by Year

2012 2025

Filter By Issues

All Issue Vol 14, No 1 (2025): Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 13, No 2 (2024): November 2024 Vol 13, No 1 (2024): Mei 2024 Vol 12, No 2 (2023): Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 12, No 1 (2023): Corak : Jurnal Seni Kriya Vol 11, No 2 (2022): NOVEMBER 2022 Vol 11, No 1 (2022): MAY 2022 Vol 10, No 2 (2021): NOVEMBER 2021 Vol 10, No 1 (2021): MEI 2021 Vol 9, No 2 (2020): NOVEMBER 2020 Vol 9, No 1 (2020): MEI 2020 Vol 8, No 2 (2019): NOVEMBER 2019 Vol 8, No 2 (2019): NOVEMBER 2019 Vol 8, No 1 (2019): MEI 2019 Vol 8, No 1 (2019): MEI 2019 Vol 7, No 2 (2018): NOVEMBER 2018 Vol 7, No 1 (2018): MEI 2018 Vol 6, No 2 (2017): NOVEMBER 2017 Vol 6, No 1 (2017): MEI 2017 Vol 5, No 2 (2016): NOVEMBER 2016 Vol 5, No 1 (2016): MEI 2016 Vol 4, No 2 (2015): NOVEMBER 2015 Vol 4, No 1 (2015): MEI 2015 Vol 3, No 2 (2014): NOVEMBER 2014 Vol 3, No 1 (2014): MEI 2014 Vol 2, No 2 (2013): NOVEMBER 2013 Vol 2, No 1 (2013): MEI 2013 Vol. 1, No. 2 Nopember 2012-April 2013 Vol 1, No 2 (2012): NOVEMBER 2012 Vol 1, No 1 (2012): MEI 2012 Volume 1, No.1, Mei 2012 More Issue

Home Page

OAI Link

Editorial Team

Contact

Reviewer

Google Scholar

Contact Name
Nurhadi Siswanto

Contact Email
corak.jurnalsenikriya@gmail.com

Phone
-

Journal Mail Official
corak.jurnalsenikriya@gmail.com

Editorial Address
-

Location
Kab. bantul,

Daerah istimewa yogyakarta

INDONESIA

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Home Page

OAI Link

Editorial Team

Contact

Reviewer

Google Scholar

Contact Name Nurhadi Siswanto

Contact Email corak.jurnalsenikriya@gmail.com

Phone -

Journal Mail Official corak.jurnalsenikriya@gmail.com

Editorial Address -

Location Kab. bantul, Daerah istimewa yogyakarta INDONESIA

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Abstract

Contact Name
Nurhadi Siswanto

Contact Email
corak.jurnalsenikriya@gmail.com

Phone
-

Journal Mail Official
corak.jurnalsenikriya@gmail.com

Editorial Address
-

Location
Kab. bantul,

Daerah istimewa yogyakarta

INDONESIA